Par Hrvoje Milakovic /26 octobre 202126 octobre 2021 Les films de vengeance sont parmi les films les plus agréables du moment. Qu'ils soient violents ou non, le concept d'une personne tirant le meilleur parti de ceux qui lui font du tort est l'une des choses les plus excitantes du film. Comme tout autre film, ils sont assez difficiles à faire. La recette d'un bon film de vengeance nécessite des ingrédients très fins et uniques ; vous avez besoin d'un protagoniste sympathique, quelqu'un que le public peut soutenir même lorsque la moralité de ses actions est remise en question. Vous avez également besoin d'une configuration. Regarder quelqu'un se déchaîner juste parce que ça n'a aucun poids derrière. Et last but not least, vous avez besoin d'une bonne action. Les scènes importantes doivent être percutantes et percutantes. Chaque dernier d'entre eux parvient-il à tout cela ?
Every Last One of Them est un film réalisé par Christian Sesma et mettant en vedette Paul Sloan, Richard Dreyfuss, Jake Weber et Taryn Manning. Le film raconte l'histoire d'un père désespéré essayant de retrouver sa fille. Les indices le conduisent dans une petite ville du désert où il devra affronter un propriétaire vicieux et sa famille, qui tentent de protéger un secret de famille qui pourrait leur coûter des milliards de dollars. Alors, Every Last One of Them atteint-il l'un des critères ci-dessus? La réponse, malheureusement, est non. Chacun d'entre eux ne peut pas se permettre d'avoir une bonne action. Il manque complètement la mise en place et offre une triste excuse pour un protagoniste.
La mise en place du conflit dans un film de vengeance est essentielle. En le configurant, vous emmènerez le public dans l'esprit du protagoniste, et si la configuration est suffisamment bonne, alors tout ce qu'il fera pendant le film sera justifié. Prenez, par exemple, ce que Quentin Tarantino fait avec la mariée au début de Kill Bill Vol. 1. C'est une configuration incroyable car nous nous mettons rapidement du côté de la mariée. Elle veut sortir du business des assassinats. Elle va se marier. Elle saisit sa deuxième chance dans la vie. Nous savons à ce stade qu'elle est une tueuse, mais elle est sympathique, et nous voulons que les gens puissent se racheter. Lorsque cette chance est retirée de la table par Bill et son équipe, alors c'est parti. Quoi que fasse la mariée pendant le reste du film, c'est tout à fait justifié. Ils l'avaient prévu, ils avaient juste besoin de la laisser tranquille.
La même chose se produit dans John Wick. La mise en scène nous montre que John est à la retraite, sa femme vient de mourir, il est dans un triste et mauvais endroit. Et puis des idiots décident de lui voler sa voiture et de tuer son chien. À ce stade, le public est complètement du côté du personnage. Nous voulons qu'il se venge, et nous sympathisons avec lui en tant que personnage.
Chaque dernier d'entre eux saute la mise en place et va droit au but. Le résultat est que notre personnage principal se sent déséquilibré et complètement du mauvais côté de la situation. Il est difficile de s'enraciner pour lui, et le film ne vous amène jamais à ses côtés. Cela pourrait être considéré comme une nouvelle approche du trope, mais malheureusement, Paul Sloan ne peut pas réussir ce genre de jeu. C'est un mauvais père et un psychopathe. Le film se traduit par une montre frustrante du début à la fin. Les méchants ne s'en sortent pas mieux, et cela devient un genre de film à regarder, où vous attendez juste que tous ces méchants s'entre-tuent et mettent fin à ce cauchemar.
Sans une bonne configuration pour justifier la violence qui s'ensuivra et sans le personnage principal que le public peut prendre derrière, alors tout le poids de la pièce tombe dans l'action. C'est un autre aspect où Every Last One tombe à plat. Il s'agit clairement d'un effort à petit budget et le manque de ressources est évident, de sorte que la chorégraphie d'action passe de décente à risible à de nombreux moments du film. Des films comme John Wick et The Raid ont placé la barre si haut en matière d'action que voir des films comme celui-ci ne le fait plus.
L'aspect visuel du film semble incroyablement bon marché, avec une conception de production à faible effort et des environnements vides et plats. La cinématographie opte pour un look délavé qui rend le désert ennuyeux et sans intérêt. C'est aussi quelque chose qui devient un peu inacceptable lorsque Sean Baker peut faire un film comme Tangerine avec un iPhone tout en remplissant l'écran de couleurs, d'une bonne composition et d'un éclairage dynamique.
Hormis Sloan, le reste du casting ne fait pas mieux. Il s'agit d'un concert de chèque de paie, et cela se voit lorsque des acteurs comme Richard Dreyfuss et Michael Madsen font une apparition, et ils semblent être sur pilote automatique pendant leurs scènes très mineures.
Lorsque le film se termine et que le générique montre quatre scénaristes, de nombreuses questions viennent à l'esprit. Quelque chose de vraiment mal s'est produit pendant cette production et le résultat est un film qu'il vaut mieux laisser sur les services de streaming comme quelque chose à éviter au lieu de perdre du temps à le regarder.