Par Hrvoje Milakovic /9 septembre 202116 octobre 2021 Les débuts de Dasha Nekrasova contiennent des poignards visant Jeffrey Epstein, la famille royale et toutes les sensibilités sensibles des téléspectateurs, mais c'est assez hilarant et en colère pour le laisser glisser.
Il y a une ligne étroite entre un bon concept et un épouvantable réalisé avec une conviction totale, et The Scary of Sixty-First danse avec un abandon téméraire et malveillant sur ce bord. Le premier film audacieux, courageux et à l'humour morbide de Dasha Nekrasova est basé sur une notion qui a peut-être été créée comme un défi ou une farce : deux amies emménagent dans un appartement bizarrement bon marché de l'Upper East Side de Manhattan qui s'avère être la propriété de feu le milliardaire pédophile Jeffrey Epstein, et finit par être submergé par ses vibrations extrêmement terribles. Comme on pouvait s'y attendre, le bon goût n'est pas au programme ici. Mais sous les provocations edgelord du film de Nekrasova et les styles de films B joyeusement bon marché se cache une fureur sombre et bouillonnante qui n'est pas une blague: c'est sans filtre ni excuse comme une réflexion sur les abus que les hommes forts infligent sans conséquence appropriée.
Inutile de dire que les perspectives commerciales d'une comédie d'horreur à microbudget centrée sur un complot pédophile sont moins que stellaires. Néanmoins, The Scary of Sixty-First devrait faire des vagues sur le circuit du festival après ses débuts virtuels dans la barre latérale Encounters de Berlin, faisant tourner suffisamment de têtes avec sa colère à bouton-poussoir, sa colère du moment et sa satire sans vaches sacrées pour commencer. établissant son propre petit culte. Pour Nekrasova, mieux connue en tant que co-animatrice du podcast tout aussi risqué Red Scare, c'est un début qui, au-delà de son feu actuel immédiat, offre beaucoup pour l'avenir - soutenant sa gueule bruyante avec un flair cinématographique débraillé et un vrai sens dédié de genre. Les tropes de Giallo et de grindhouse coexistent dans un cadre mumblecore, avec des références manifestes à Kubrick et (à juste titre) Polanski ajoutées pour faire bonne mesure. La voix de Nekrasova, en revanche, pénètre avec force à travers toute cette cacophonie référentielle.
Les synthétiseurs retentissants et sinistres de la musique d'Eli Keszler montrent dès le début que nous sommes au moins partiellement sous l'emprise de Dario Argento, mais la lentille floue Kodak de Hunter Zimny se négocie dans des couleurs millénaires en sourdine - et le New York dans lequel nous sommes jetés est de la pure Lena Dunham. L'actrice en herbe Addie (Betsey Brown) et son amie d'université Noelle (Madeline Quinn, également co-scénariste du film) sont présentées au milieu d'une chasse à l'appartement stressante à Manhattan qui a rapporté des revenus improbables : un duplex spacieux et meublé sur East 61st Street qui ils ne devraient pas pouvoir se permettre dans un million d'années. Bien sûr, le décor est un peu décalé (qu'est-ce qu'il y a avec ces miroirs au plafond? ), Et l'agent immobilier est inhabituellement évasif lorsqu'il demande à faire nettoyer la propriété. Mais, hé, une bonne affaire est une bonne affaire, alors les jeunes filles signent le bail, emménagent et célèbrent leur nouvelle vie fantastique.
La phase de lune de miel ne dure qu'une journée puisque le nouvel environnement rend les colocataires agités et nerveux les uns autour des autres, et la première nuit de sommeil produit des rêves agités. Pendant ce temps, une exploration plus approfondie de l'appartement révèle des égratignures humaines sur les murs et des taches de sang sur le matelas. Une invitée énergique et non identifiée (Nekrasova) prétend savoir ce qui se passe : sous prétexte de travailler pour l'agent immobilier, elle fait irruption et informe une Noelle perplexe qu'elle vit dans l'une des anciennes maisons de fête d'Epstein, où des jeunes filles ont été gardées. , violée et peut-être morte.
On ne sait pas ce que l'étranger espère accomplir avec ses recherches amateurs - elle est convaincue qu'Epstein a été tué, mais n'est-ce pas la majeure partie d'Internet ? — Noelle, en revanche, est vite entraînée. En un rien de temps, une romance passionnée s'épanouit entre les deux; comment le sexe dans ce lit spécifique peut être excitant est l'un des nombreux mystères non résolus ici.
Addie, pour sa part, serait préoccupée par ces développements si elle ne traversait pas elle-même des changements troublants : elle semble avoir été possédée par l'esprit (ou du moins l'esprit perçu) de l'une des victimes adolescentes d'Epstein, se manifestant dans éclats irréguliers et maniaques d'expression sexuelle immature. Son amant sans gorge (un Mark Rapaport délicieusement impassible) est surpris lorsqu'elle vomit au milieu d'un rapport sexuel, mais il s'en sort indemne :
Sa masturbation frénétique en présence symbolique de l'autorité masculine, que ce soit à l'entrée menaçante d'une maison d'Epstein ou devant un sanctuaire chintzy d'artefacts de la marque royale Prince Andrew, est représentée dans les moments les plus absurdes et les plus offensants du film. À de tels moments, certains téléspectateurs peuvent raisonnablement se déconnecter. D'autres seront récompensés par un dénouement macabre qui contextualise une telle sexploitation parodique comme l'étoffe du désir masculin, tandis qu'un tirage au sort final ambigu fait élégamment référence à l'éclairage au gaz de nombreuses victimes dans ce domaine.
En ce qui concerne l'humour, c'est à peu près aussi agréable et apaisant qu'une bonne dose de térébenthine. Le fait que nous rions du tout est un hommage au langage délirant, presque artistiquement cruel de Nekrasova et Quinn – qui, entre autres cibles, met brutalement la famille royale britannique dans la ligne de mire, faisant apparaître la dernière série de The Crown comme un palais de Buckingham. Effort de relations publiques.
Ces royalistes indignés qui ont adressé une pétition à Netflix pour un avertissement de contenu peuvent être surpris par la représentation passionnée de Noelle de la reine Elizabeth II en tant que vieux timbré [juron] qui a orchestré la mort d'Epstein pour protéger l'image de sa famille : Que vous riiez ou haletiez, un tel humour en ligne est essentiel pour une œuvre qui pousse son public à considérer à quel point nous défendons collectivement les privilégiés juste à cause de leur position. The Scary of Sixty-First, un petit film rempli d'énormes bombes imprudentes, fera sans aucun doute enrager certaines personnes – Bien que, conseille-t-il avec un sourire narquois, toute rage dirigée vers lui serait mieux concentrée ailleurs.